lunes, 5 de septiembre de 2011

FabLab: El comienzo de lo impensable

El FAB7 realizado la última semana de agosto en la Facultad de Arquitectura de la UNI trae naturales expectativas. Este Congreso Mundial de Fabricación Digital inaugura el FABLAB Lima gracias a la iniciativa del FabLab Barcelona y la Agencia Internacional para el Desarrollo(AECID). Estuvieron presentes Neil Gershenfeld, inventor del mencionado laboratorio y director del Center of Bits and Atoms del MIT, el embajador de España, el rector de la UNI,  Benito Juárez y Víctor Freundt quienes finalmente agradecieron emotivamente la inauguración por la que han trabajado los últimos años. A pesar de eso, la promoción y accesibilidad del estudio de la fabricación digital en el Fab Academy es escasa ya que los cursos que duran 6 meses cuestan aproximadamente 7000 dólares y el Pre Fab Academy, con duración de 2 meses, 1500 dólares. Finalmente, les presentamos una memoria fotográfica de la inauguración del Laboratorio de Fabricación Digital en el Perú.

Hubo diferentes presentaciones de inventos familiares a la fabricación digital.
Estudiantes entusiasmados con aquel 'objeto blanco'.
Un coreano hueveando en la computadora. Lo de rojo es una MTM Snap o "Fresadora". No, no hace fresas.
Trilce conversando frente a una mesa digitalmente fabricada con motivos incaicos.

La mamacita del barrio: El Shopbot del FabLab.
Ahí dice FAB7.
Una presentación mucho más interesante que el discurso del rector.


Fotos: Fabio Portocarrero
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miércoles, 31 de agosto de 2011

Cuestiones acerca de la Sala Habich

por Cristian Yepez Valdez
Vista este de la Sala Habich. **

Tenía estainquietud de no saber en qué exactamente consistía la calidad arquitectónica deledificio que alberga a la FAUA (Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes), tantas veces mencionada. Aún cuando algunos delos detalles del edificio siempre me habíanllamado la atención, no creía que el simple conjunto de las virtudes de éstas fueran lo excepcional de este edificio. No podía ser tan sencillo.
Entonces se dió laocasión de hacer un afiche acerca de la arquitectura de esta construcción,cuando caí en cuenta de lo obvio de algunos aspectos que durante mucho tiempopasaron desapercibidos para mí. Probablemente porque pasé años distraído sindetenerme a pensar en el asunto, pues se trataban de las ideas generadoras delproyecto, ahora evidentes, por lo menos de manera consciente, ordenando elpanorama y desvelando algunas de lasintenciones del proyectista, aunque esto puede ser muy subjetivo.

Cuestiones como queel espacio más importante sea el Hall es inmediato, sin embargo, caer en lacuenta de que a nivel volumétrico existe una jerarquía adrede, no fue tandirecto. Pues esto consiste en el hecho de que las partes están dispuestas enun orden central en el plano horizontal y su equivalente en el eje vertical, en otras palabras, parece que todogira alrededor de un elemento principal, en donde todo lo demás estásubordinado a este, como si todo el lugar celebrara un objeto en particular,una volumetría en Arquitectura. ¿Qué maspodría ser que el volumen de la Sala Habich? No solo ocupa el centro exacto(planteamiento original) sino que se encubra en altura sobre todas las demás,absolutamente desde todos los demás ambientes se siente la presencia, aunreforzada por el hecho de casi querer levitar. Además de ser el más importante ambientelectivo cerrado del edificio.

Sin embargo, aquella inquietud temprana que relaté, al finalrealmente, no trataba sobre los atributos del edificio, la cuestión era otra. ¿Pues porqué durante todos estos años este esquema dejerarquía volumétrica no me fue tan obvio? ¿Por qué este ambiente principal ynúcleo del edificio permaneció constantemente cerrado mientras cursaba casitoda la carrera, salvo eventos muy aislados? ¿Porqué este elemento, perceptivamenteimportantísimo, ahora tiene una cortina negra en su acceso? Sin contar con queel gran vano hacia el sur siempre lo recordé cubierto con otra indigna cortina negra.


Es cierto, el usooriginal ya no se corresponde con la situación actual de la facultad, pero eso no significa tergiversar la importancia del proyecto como asignarle undesmerecido uso como el de almacén temporal de mobiliario excedente. La Sala Habich, originalmente biblioteca, fue proyectada por el Arq. Mario Bianco para tener ciertarelevancia dentro del contexto de la Primera Escuela de Arquitectura del Perú,que no ha dejado nunca de serlo, por tanto creo que las cosas tienen que serdispuestas en su justa importancia para las que fueron ideadas, nonecesariamente en su uso original, con esto hago referencia a la actual SalaHabich, que por tanto debe albergar algún uso pertinente al campo de la Arquitectura y aspectosafines, no necesariamente a interesantesproyectos bien intencionados,útiles y transdisciplinarios (muy estilo de la BAUHAUS pero digitalmenterecargados con toda el auspicio del MIT), que no dudo que tendrán un fuerteimpacto en el quehacer del diseño industrial y otros, pero que para el campo de laArquitectura, en términos prácticos, casi muy poco pueden aportar (estimo un4%), porque en esencia resuelven cuestiones que el oficio nunca tuvo lanecesidad ni prioridad de planteárselas quedando otras pendientes másimportantes, a diferencia del Arte (en general), en el cual ahí todo un mundopor explorar con estas tecnologías (por lo menos hoy por hoy).
Perovolviendo al tema que nos concierne, no considero que sea lo suficientementepertinente para ocupar un lugar que reclama transpirar e inspirar Arquitectura,sea por la materialidad misma del ambiente tanto que por el uso flexibleelegido para ser albergado allí. Mucho menos, como anteriormente mencioné, serasignado a un infame almacén a la vista de todos. Finalmente, puedo estar equivocado en todas las percepciones propias ya comentadas,pero ahí las dejo para reflexionar un poco sobre el asunto y ver con otros ojosel actual uso del edificio de la facultad, que es responsabilidad al final detodos, quizás también incluido el MIT.

http://dl.dropbox.com/u/4845392/FAUA%20-%20BIB1.jpg
Vista desde el lado oeste de la Sala habich. 1950*
http://dl.dropbox.com/u/4845392/FAUA%20-%20BIB2.jpg
Sala Habich utilizada originalmente como biblioteca. 1950*
http://dl.dropbox.com/u/4845392/fauaatras2.jpg
La importancia volumétrica de la Sala Habich es una de las características del edificio. 2010**

Fuentes:
*Archivo fotográfico del Área de Artes de la Facultad de Arquitectura de la UNI
**Fotografía: Fabio Portocarrero
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miércoles, 29 de junio de 2011

Ica: Una mirada optimista

Un hermoso silencio con nubes y arena, un lago en medio de la soledad, el descanso hecha vivienda, un mercado de un techo impredescible y una plaza que albergó el fruto de una desgracia, le abrieron los brazos a un humilde visitante que disfrutó cada paso en la bella pero golpeada Ica que hoy hace más que recomponerse de días lejanos.


Plaza de Armas de Ica




Edificio del Club Social de Ica








Parroquia San Francisco Javier, ubicada a una cuadra de la Plaza de Armas.

Puerta lateral de la parroquia San Francisco.

Mercado Central de Ica

Casa de retiro circundante a la Laguna de Huacachina

Relación del espacio público con la laguna

Fotos: Fabio Portocarrero


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domingo, 12 de junio de 2011

Cristo del Pacífico: La última raya del tigre

"Me llevan al Morro Solar" Cristo Redentor

En desmedro de la arquitectura pública, de la imagen de Lima, de la laicidad de los peruanos, de la creatividad, del buen gusto, de la democracia y de la originalidad emana la decisión de despedida presidencial con aquel Cristo del Pacífico que pretende instalar este 29 de junio en el Morro Solar de Chorrillos. ¿Era necesario que se instaure semejante Mesías?

Es sabido que nuestro mandatario no hace gala de responsabilidades consultativas. Por ejemplo lo acontecido en la amazonía el 2009 y de las constantes concesiones mineras y de territorio peruano durante su saliente gobierno. Es más, éstas potestades se transforman en la libertad para realizar su "sueño personal" de construir una “figura que bendiga al Perú” sin tomar en cuenta la opinión de los expertos.

Así mismo, doy en cuenta que hubiera sido plausible la decisión de invertir en realizar una escultura que sea concepción original, que dé identidad a la ciudad limeña, como ocurrió en Corcovado, residencia del Cristo Redentor, pues en aquel caso la fórmula funcionó perfectamente tanto así que llegó a ser nombrada una de las 7 maravillas del mundo. Aquella vez, por ejemplo, se contrataron ingenieros civiles, artistas plásticos y escultores, entre ellos el francés Paul Landowsky, que crearon un excelente monumento para la época. Pero, lamentablemente, nuestro presidente le da más importancia a su requerimiento personal.

Finalmente, invito no solamente a la reflexión, sino mas bien a formar parte de un movimiento de respuesta contra los crímenes arquitectónicos, que se llevan a cabo constantemente en nuestra capital (una excelente iniciativa es el manifiesto que lanzamos en la agrupación VentanAbierta). Es inevitable recordar las mutaciones de estilo arquitectónico brutalista a brutalidad absoluta y del "color de la cultura peruana" del presidente, que sucedieron gracias a la inactividad y tolerancia de nuestra sociedad de estudiantes y arquitectos. Queda, solamente, entender que tenemos una labor por cumplir como ciudadanos. La gran pregunta es: ¿Lo haremos?



García inspeccionando la escultura financiada con plata de "sus ahorros"  Foto: Sepres

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Fuentes: 
Foto Cristo Redentor: doug88888
Agencia Andina
Fotos: Sepres

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viernes, 3 de junio de 2011

Pronunciamiento: Arquitectos contra el fujimorismo.



El fujimorismo no solamente nos dejó una pésima situación económica con un 54% de la población peruana en situación de pobreza,
[1] además de una copiosa corruptela y una innumerable lista de delitos; sino también, dejó un país sumido en el paupérrimo nivel de investigación y producción científica y cultural [2] en el que seguimos a tientas queriendo escapar. Nos dejaron legislaciones que le "metieron cabe" a la arquitectura peruana. Un grupo de arquitectos como Enrique Ciriani, Adolfo Córdova, Miguel Llona, Fernando Bryce, Augusto Ortiz de Zevallos, entre otros, reconocen esto en el "Pronunciamiento de Arquitectos. No a Fujimori. Sí a Humala." y se suman a varios pronunciamientos emitidos ya por grupos de artistas, escritores y profesionales ilustres. Asimismo, se publicó también el 30 de mayo otra manifestación por arquitectos y estudiantes con una visión más neutral, llamado "Elección de elecciones". Aunque se note estos pronunciamientos como un tanto impuntuales, de todas maneras considero importante que hayan tomado una decisión al respecto, aunque estos no pasen de parecer algo simbólico:

Fuentes:

Referencias:
[1] "..,para el año 2000, el 54% de la población era pobre y 15% lo era en extremo, según Cuánto. En las zonas rurales, 7 de cada 10 peruanos eran pobres y la mitad de ellos indigentes." http://www.gestiopolis.com/canales5/eco/consorcio/gasto_social_peru.htm

[2] http://www.larepublica.pe/22-05-2011/afirman-que-fujimori-cerro-laboratorios-de-investigacion-para-la-industria http://www.concytec.gob.pe/indicadores/pdf_files/indica_99_1.pdf
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lunes, 30 de mayo de 2011

La cultura y la movida antifujimorista



Es cierto que la cultura se desarrolla independientemente del Estado, este, en su afán de poderío y control, deja de lado las voces críticas, las letras ardientes, las imágenes contestatarias para desarrollar a espaldas de los artistas, de los verdaderos,  la cultura que debe ser, la parametrada, la canónica, aquella que beneficia su popularidad. Porsupuesto, la gran herramienta para llevar a cabo este macabro plan es la prensa oficial.


Los que asistieron a la movilización del 26 de mayo en contra del regreso del fujimorismo pueden dar cuenta que la prensa legal, la de los grandes capitales, con dinero depositado por el SIN en los 90's, mintió vilmente al dar a conocer a este acto ciudadano como una mera trifulca, una demostración vandálica. No fue así. Las imágenes lo demuestran. Queda saludar a todos aquellos escritores y artistas que firman para no regresar a la mafia fujimorista que tanto maltrató nuestro país. Arquicombi se suma, sin miedo a politizarse y sin el terror mediático que impone la prensa que mayormente le ha volteado la cara al arte y la cultura.



Performance del Colectivo de Comunicadores y Creadores Independientes




Cortometraje contra el fujimontesinismo.
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jueves, 5 de mayo de 2011

El Palais Concert: Pasado vs Futuro



En los últimos meses la adquisición de un edificio histórico como lo es el Palais Concert por parte de una empresa multinacional ha generado un pequeño pero interesante debate acerca del valor histórico de este edificio y su posible uso. Pero... ¿Estamos en capacidad de decidir que es lo que se puede hacer con este edificio?

Obviando algunas objeciones patrioteras y la repetición ad nauseam de la frase apócrifa de Abraham Valdelomar, es interesante ver como un edificio que prácticamente nació como un arquetipo del gusto por lo europeo de la sociedad limeña de entonces se haya convertido en uno de los edificios más representativos del centro de la ciudad de Lima -incluso aparece en el billete de 50 nuevos soles-; viendo también como durante años la ecléctica variedad de negocios que ocupaban el local se tomaba como algo anecdótico dentro del paisaje social de la ciudad.

Sin embargo, el debate sobre la remodelación de este local se ha ido extendiendo mucho más allá de lo arquitectónico; inferiendo en el posible uso que la empresa debe de tener con el local. Esta claro que para quien escribe esto que cualquier intento de transformar radicalmente la estructura interna del Palais Concert será una aberración arquitectónica, está claro que el uso que durante años tuvo el edificio no correspondía con su historia; es reprobable que no hayamos hecho mucho por este edificio; pero todo ello no nos condiciona a decidir el uso de este edificio.

La visión romántica de muchos (¿centro cultural?) es respetable pero es sabido que un Centro Cultural no es capaz de generar por sí mismo todos los recursos necesarios para ser algo redituable (ver casos como los del Centro Cultural la Noche del Centro de Lima, el Museo Filatélico ó el Museo de Arte de Lima antes de su relanzamiento), sabiendo además que el Palais Concert fue concebido como un local comercial.

Ello no quiere decir que el futuro uso comercial del edificio tenga que estar reñido con la historia del mismo; tal vez un uso mixto de los ambientes del local ó un rediseño del concepto de "tienda por departamentos" -al estilo de los almacenes Harrods en Londres- termine de convencer a todos... aunque siempre extrañemos ese pasado que nunca conocimos en persona.

Fuentes:
Foto: Manuel Imanol
Salvemos el Palais Concert
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